吴文翰、匡玉凤去世后，红善被吴天翔从青岛带回丽园。

十六岁的红善已经亭亭玉立，但她因为沉浸在爷爷、奶奶离去的悲伤中，倒像一株带雪的梨花，清丽而又冷艳，越发地显得天生丽质。

吴天翔对苏青丹说，红善这孩子咋看都是匡玉凤的影子。苏青丹听到这话倒是一愣，问，像她奶奶咋了？苏青丹接着说：孩子就是这样，谁带脾气像谁。

红善回来后，家里的住房显然感觉拥挤了，吴天翔这才同意搬家。其实，他早就可以搬到师职房了，但他一直没有搬，一是觉得领导干部应当享受在后，二是怕麻烦。

新家仍然是平房，但一幢只住两户人家，很肃静，房子的后面有一条河，但河水不多，河堤上有一些防空洞，是69年“深挖洞、广积粮”时每家每户挖的。房子前面是一大片枇杷园。房子边上有一条不宽的柏油沥青路，路两边总是长着湿漉漉的青苔，旁边是修剪得整整齐齐的冬青树墙，冬青外面是一棵棵树皮斑驳的法国梧桐。路的那一面是池塘，水映着四周茂密的树影，看上去池塘总是绿色的。当中是一个袖珍的人工岛，岛上树木高大茂盛，栖息着各种鸟类，叫声悦耳。看过去，小岛在水面上突兀地形成一个丘，那些树木像是从水里长出的。听说这个池塘是仿照江南名胜南湖修建的。

清晨和傍晚，经常看到老飞们围着池塘奔跑。

吴副师长搬家的这一天，团里来了一帮穿黄夹克衫的年轻人。这帮人是刚从航校分来不久的新飞行员。吴副师长的家其实是很简单的，要搬的东西也就是几副床架、床板、棕绷，两个皮箱，两个炮弹箱，还有一些被褥和炊具，三轮车拉了几趟就拉完了。然后，苏青丹指挥他们把床一张张搭起来。桌椅板凳和衣柜都是营房股早就给配好的，她只是请他们给房间里的家具重新归了归位。

正是六月时节，枇杷都黄在树上，苏青丹就叫恹恹地闲在一边的大女儿：

红善，把院子里的枇杷摘一些，给叔叔们吃。

红善找了一个竹篮就出去了。低矮处的枇杷都被嘴急的小孩摘走了，高处枝头上的又够不着。她于是回屋拿了一个方凳出来。正想攀上去的时候，旁边却有人说：我来吧！她回过头，眼睛向上眺了一下，和那人的眼睛对到了一起。在午后摇曳的树影中，那情景有些迷离，有些不真实，两人都慌了。

红善把枇杷洗好，装了满满一搪瓷盆，叫格子端到了院子里，她进了自己房间没有再出来。她顺手拿起一支铅笔，画了一个轮廓，眼睛细长，微微有些下陷，鼻子挺拔，一张立体性很强的脸。红善看着这张脸，自己的脸却红了，于是就把画撕了。

那帮人在院子里一边吃枇杷一边说笑，像扔手榴弹一样很夸张地把枇杷核扔向远处。

在这帮飞强击机的飞行员当中，戴卫国的个子显得很高，有点鹤立鸡群的味道。他个子高，但不显得单薄，也许是因为锻炼的缘故，肩膀看起来很宽，但又不是那种虎背熊腰似的粗壮，腰身倒是细的，帅气又英俊。

那帮人离去的时候，戴卫国回了一下头，可是他没有看到那个轻盈迷人的身影。

新家有四间大房子和一个饭厅。姥姥和姥爷住一间，爸爸和妈妈住一间，格子和红善住一间。格子因为从小就是跟着姥姥睡的，总要回去跟姥姥撒娇，钻姥姥的被窝，所以红善基本是一个人睡。还有一间摆放了一套沙发和茶几，安装了电话，家里总算有了一个舒适的客厅。

红善在家里有些独往独来的意思。她其实一直都不曾从两位老人去世的悲伤之中走出来。她有时想念他们，独自流泪，但她不想让任何人看到。她自己的悲伤和别人是不相干的，她到底还是和这面的家人隔着一层。

作为母亲，苏青丹总是觉得对红善有些歉疚，所以，就有些放纵她，有些宠她。红善和姥姥、姥爷既客气又生分，毕竟不是他们带大的，不贴心不贴肝，自然是少了很多默契和了解。她倒是和格子能说上些话儿，自打她一回来，格子陡地多了一个姐姐，自觉是有势力有靠山了，喜欢得不得了。红善也觉得突然有了个妹妹，身前身后巴结着，很新鲜。姐俩儿虽然都是隔代老人带大的，但两边的老人可不是一路人，所以，他们带大的孩子自然不是一样的气息，甚至连饮食、语气、嗜好都是不同的。奶奶家在海边，姥姥家在山里，两人闲聊的时候，一个说喜欢水，一个说喜欢山，一个说海多可怕呀掉进去就淹死了，一个说山多吓人哪有那么多吃人的野兽。两人争执不下时，总是姐姐解围，她说，仁者爱山，智者爱水，你是仁者，我是智者。

妹妹对姐姐佩服得不得了。

红善这时已经高中毕业了，面临着分配问题。苏青丹的意思是红善刚从青岛回来，不能再叫她离开家了，应当给红善找个工作。但吴天翔不同意，他说领导干部的孩子都要带头上山下乡，不能搞特殊化。苏青丹就按吴天翔的意思和红善谈了，没想到红善说：他当年为了摆脱贫困，离开农村，冒着九死一生的危险，才有今天，如果再让我们回去，不是把他们多年的奋斗都否定了吗？再说，我一点都不喜欢农村那种污浊的气味，如果你们觉得我多余，我还是回青岛好了。红善的话说得坚决，没有一点商量的意思，苏青丹还是第一次领教红善讲话的尖刻。她尽管生气，但也不好说什么，母女之间越发显得疏远。

红善整日埋头画画，对于画画，她是喜好，是不自觉的，有些无师自通的味道。

绘画于她，就像是一种语言，非表达不可的意思。

她还不会写字的时候，就迷恋画画了。因为她能用一种最简单的方式，抓住对象的特征，用线条和色彩表现出来，所以画什么像什么，起码奶奶是这样认为的。她画的猫，奶奶决不会说是虎，她画的虾虎，奶奶决不会说是虾。她就是这样的一个孩子，善于把握事和物的特征。

奶奶也是个见过一些世面的人，奶奶说，画得这么好，将来也像齐白石一样当画家，连毛主席都接见呢！

奶奶去栈桥给她找了一个教画画的老师，红善开始跟老师学素描、透视和色彩。但学归学，画归画，她还是没有章法地画她想画的。奶奶把她画的画贴得满屋子都是，最后，没处贴了，连屋顶也贴上了。红善善于画鱼，画各种各样的鱼，亮晶晶地一条挨着一条，整个画面都是鱼。有时它们游弋在蓝色的水里，也有时是红色或黑色的。奶奶睡不着的时候，就看屋顶上的画，还要自言自语：这一幅画的是夜里，那一幅画的是太阳出来的时候，还有一幅画得大概是阴天吧？

奶奶是红善绘画的启蒙，自然能看懂她的画，也是第一个欣赏她画的人。

第二个欣赏她绘画的人是戴卫国。

一天，戴卫国绕着池塘跑步，经过枇杷园的时候看到红善坐在门前画画，就走过来。他看到画架上是一条条闪着银光的鱼游弋在蓝色的海水里，就问：这是什么鱼呀这么漂亮？

她说是霸鱼。

他问：为什么画这么多鱼。

她说这是爷爷生前喜欢的鱼。

第二天，戴卫国又来了，他看到她依然在画鱼，这回画的是一条条细白的鱼。她告诉他这是海鳗，这种鱼是奶奶生前喜欢的。

画鱼好，鱼是吉祥的东西。

我奶奶也说，画鱼吉利。

可你画的鱼，忧伤又孤独。

是的……我是爷爷奶奶带大的，但他们都离去了，我画的鱼是给他们的。

他说，我喜欢你画的鱼，他又说，我喜欢这些忧伤的鱼。

红善抬起头，和戴卫国的目光相遇，她发现他的眼神也感染上了忧伤。

红善和他讲起了在青岛的日子，讲了海边的生活，但她讲得最多的是她的爷爷和奶奶。她说两个老人整天形影不离，快乐地活着，连死都要死在同一天。红善还说，有时，爱是大于生死的。