《金庸武学地图》之书
金大侠小说中以书法为武功，当数张三丰所创的这一路“武林至尊，宝刀屠龙”境界最高。
《倚天屠龙记》中，这路书法武功，从由来到实战，讲解得十分清楚。
张三丰文武全才，不仅武学上是一派大宗师，其文才书法都有很深的造诣。
张三丰写了２４个字：“武林至尊，宝刀屠龙。号令天下，莫敢不从。倚天不出，谁与争锋？”这２４个字中，不仅包含一套上佳的书法，而且包含了一套极高明的剑法。
这２４个字，共有２１５笔划，因此这路剑法也有２１５招。
张三丰初时写了一遍又是一遍，那２４个字翻来覆去地书写，笔画越来越长，手势却越来越慢，到后来纵横开阖，宛如施展拳脚一般。每一字包含数招，便有数般变化。“龙”字和“锋”字笔画甚多，“刀”字和“下”字笔画甚少，但笔画多的不觉其繁，笔画少的不见其陋，其缩也凝重，似尺蠖之屈；其纵也险劲，如狡兔之脱，淋漓酣畅，雄浑刚健，俊逸处如风飘，如雪舞。厚重处如虎蹲，如象步。这２４个字中共有两个“不”字，两个“天”字，但两字写来形同而意不同，气似而神不似，变化之妙，又是另具一功。这一套拳法，张三丰一遍又一遍地演示，足足打了两个多时辰，待到月涌中天，他长啸一声，右掌直划下来，当真是星剑光芒，如矢应机，这一直乃是“锋”字的最后一笔。
张翠山的拿手兵器是银钩和判官笔，与张三丰所创武学正好相配。
张三丰第一次向张翠山演示和传授这一套书法武功时，张翠山修为未到，尚不能深切体会到其中博大精深之处。后来，张翠山多经磨难，终于能和张三丰心意相通，情致合一，体会到那种遭丧乱而悲愤，以遇荼毒而拂郁的奇特心境，将张三丰这套书法武功领会得相当透彻。
张翠山初试此技，将少林寺僧打得一败涂地；在王盘山上，这套书法更是发挥了作用。张翠山自知武功不是谢逊的对手，因此主动和谢逊比试书法武功，书中道：
这套书法，其意境、其实效，在金庸的武侠小说中，都可推为“武林至尊”。
“武林至尊”以至“谁与争锋”这２４个字，乃张三丰意到神会、反复推敲而创出了全套笔意，一横一直、一点一挑，净是融会着最精妙的武功。如果张三丰本人事先未曾有过这一夜苦思，则既无当时心境，又乏凝神苦思的余裕，要像张翠山那样蓦地在石壁上写２４个字，也决计达不到如此出神入化的境地。谢逊哪想得到其中原由，只道眼前是为屠龙宝刀而起争端，张翠山就随意写了这几句武林故老相传的言语。其实除了这２４个字，要张翠山另写几个，其境界之高下、笔力之强弱，决计是达不到如此效果的。
秃笔翁的书法武技在金大侠的小说中确实不算高明，但他的痴心，当数第一。
令狐冲于书法不甚了了，秃笔翁为令狐冲从头细致解说。如他使用一套《裴将军诗》笔法时，告诉令狐冲此是从颜真卿所书诗帖中变化出来的，一共２３个字：“裴将军！大君制六合，猛将清九垓。战马若龙虎，腾陵何壮哉！”这套书法每字３招至１６招不等。
秃笔翁使用《裴将军诗》这路笔法时，大笔一起，向令狐冲左颊连点三点，正是那“裴”字的起首三笔，这三点乃是虚招，大笔高举，正要自上而下的划将下来，令狐冲长剑递出，制其机先，疾刺他右肩。秃笔翁迫不得已，横笔封挡，令狐冲长剑已然缩回。两人兵刃并未相交，所使均是虚招，但秃笔翁这路《裴将军诗》笔法第一式便只使了半招，无法使全。他大笔挡了个空，立时使出第二式。令狐冲不等他笔尖递出，长剑便已攻其必救。秃笔翁回笔封架，令狐冲长剑又已缩回，秃笔翁这第二式，仍只使了半招。秃笔翁一上手便给对方连封二式，自己一套十分得意的笔无法使出，甚感不耐，便如一个善书之人，提笔刚写了几笔，旁边便有一名顽童来捉他笔杆，拉他手臂，教他始终无法好好写一个字。秃笔翁心想：“我将这首《裴将军诗》先念给他听，他知道我的笔路，制我机先，以后各招可不能顺着次序来。”大笔虚点，自右上角至左下角弯曲而下，劲力充沛，笔尖所划是个“如”字的草书。令狐冲长剑递出，指向他右胁。秃笔翁吃了一惊，判官笔急忙反挑，砸他长剑，令狐冲这一刺其实并非真刺，只是摆个姿势，秃笔翁又只使了半招。他这笔草书之中，本来灌注了无数精神力气，突然中途转向，不但笔路登时为之窒滞，同时内力改道，只觉丹田中一阵气血翻涌，说不出的难受。
他呼了口气，判官笔急舞，要使“腾”字那一式，但仍只半招，便给令狐冲攻得回笔拆解。秃笔翁好生恼怒，判官笔使得更加快了，可是不管他如何腾挪变化，每一个字的笔法最多写得两笔，便给令狐冲封死，无法再写下去。他大喝一声，笔法登变，不再如适才那么恣肆流动，而是劲贯中锋，笔致凝重，但锋芒角出，剑拔弩张，大有磊落波磔意态。令狐冲看出此时笔路与先前已大不相同。他不理对方使的是什么招式，总之见他判官笔一动，便攻其虚隙。秃笔翁哇哇大叫，不论如何腾挪变化，总是只使得半招，无论如何使不全一招。
此后秃笔翁笔法又变，大书《怀素自叙帖》中的草书，纵横飘忽，流转无方，心想：“怀素的草书本已十分难以辨认，我草中加草，谅你这小子识不得我这自创的狂草。”他哪知令狐冲别说草书，便是端端正正的真楷也识不了多少，他只道令狐冲能抢先制住自己，由于揣摸到了自己的笔路，其实在令狐冲眼中所见，纯是兵刃的路子，只是攻击对方招数中的破绽而已。
秃笔翁这路狂草每一招仍然只能使出半招，心中郁怒越积越甚，突然大叫：“不打了，不打了！”向后纵开，提起丹青生那桶酒来，在石几上倒了一滩，大笔往酒中一蘸，便在白墙上写了起来，写的正是那首《裴将军诗》。２３个字笔笔精神饱满，尤其那个“如”字直犹破壁飞去。他写完之后，才松了口气，哈哈大笑，侧头欣赏壁上殷红如血的大字，说道：“好极！我生平书法，以这幅字最佳。”
《射雕英雄传》中，陈玄风和梅超风偷走黄药师的《九阴真经》，黄药师将弟子门人逐出桃花岛，而他那些被赶走的弟子不仅不怨恨他，反而想尽办法讨他的欢心。曲三就是这样，为了讨得黄药师的欢心，曲三冒着生命危险到皇宫中偷得古玩字画，想送给黄药师。
《射雕英雄传》开始，曲三从皇宫偷盗书画，曲三道：“今晚大有所获，得到了道君皇帝所画的两幅画，又有他写的一张字。这家伙做皇帝不成，翎毛丹青，瘦金体的书法，却委实是妙绝天下。”曲三为黄药师的弟子，自然对书画也很在行。
《书剑恩仇录》中，陈家洛与乾隆相遇，琴棋书画，二人谈了不少，风流儒雅，二人都是大行家。
东方耳见他言不由衷，也不再问，看着他手中折扇，说道：“兄台手中折扇是何人墨宝，可否相借一观？”陈家洛把折扇递了过去。东方耳接来一看，见是前朝词人纳兰性德所书的一阕《金缕曲》，词旨峻崎，笔力俊雅，说道：“纳兰容若以相国公子，余力发为词章，逸气直追坡老美成，国朝一人而已。观此书法摹拟褚河南，出入黄庭内景经间。此扇词书可称双璧，然非兄台高士，亦不足以配用，不知兄台从何处得来？”陈家洛道：“小弟在书肆间偶以十金购得。”东方耳道：“即十倍之，以百金购此一扇，亦觉价廉。此类文物多属世家相传，兄台竟能在书肆中轻易购得，真可谓不世奇遇矣！”说罢呵呵大笑。陈家洛知他不信，也不理会，微微一哂。东方耳又道：“纳兰公子绝世才华，自是人中英彦，但你瞧他词中这一句：‘且由他蛾眉谣诼，古今同忌。身世悠悠何足问，冷笑置之而已。’未免自恃才调，过于冷傲。少年不寿，词中已见端倪。”说罢双目盯住陈家洛，意思是说少年人恃才傲物，未必有什么好下场。陈家洛笑道：“大笑拂衣归矣，如斯者古今能几？向名花美酒拼沉醉。天下事，公等在。”这又是纳兰之词。东方耳见他一派狂生气概，不住摇头，但又不舍得就此作别，想再试一试他的胸襟气度，随手翻过扇子，见反面并无书画，说道：“此扇小弟极为喜爱，斗胆求兄见赐，不知可否？”陈家洛道：“兄台既然见爱，将去不妨。”东方耳指着空白的一面道：“此面还求兄台挥毫一书，以为他日之思。兄台寓所何在？小弟明日差人来取如何？”陈家洛道：“既蒙不嫌鄙陋，小弟现在就写便是。”命心砚打开包裹，取出笔砚，略加思索，在扇面上题诗一绝，诗云：“携书弹剑走黄沙，瀚海天山处处家，大漠西风飞翠羽，江南八月看桂花。”那会鹰爪功的老者见他随身携带笔砚，文思敏捷，才不疑他身有武功。
陈家洛文武全才，对书法不仅能够欣赏，还能自己写，他为乾隆的扇子题字，一点也没有推让和退缩，非常自信，想来他的书法也必有佳处。
《倚天屠龙记》中，俞岱岩为奸人所伤，骨骸寸断，严重残疾，张三丰目睹这一悲剧之后，既伤心而又愤怒，这种抑郁的情绪，在内心激荡，使他一时兴起，书空咄咄，凭空摹写起王羲之《丧乱帖》来。
前面我们已经说过，张三丰文武全才，在书法上也有很高的造诣，此时情景交融，心与意合，悲愤的意绪升华成艺术的空灵幻美。张三丰这次临摹《丧乱帖》，当然比他任何一次更有一种夺人心魄的魅力和高明境界。张翠山有幸在旁边看到张三丰的演示，看到那庄严肃穆，气象万千，笔端万钧，挟风带雨，峭拔清奇，纵横刚毅的笔意，真是受益匪浅：
他外号叫做“银钩铁划”，原是因他左手使烂银虎头钩、右手使镔铁判官笔而起，他自得了这外号后，深恐名不副实，为文士所笑，于是潜心学书，真草隶篆一一遍习。这时师父指书的笔致无垂不收，无往不复，正是王羲之“丧乱帖”的笔意。这《丧乱帖》张翠山两年前也曾临过，虽觉其用笔纵逸，清刚峭拔，总觉不及《兰亭诗序帖》、《十七帖》各帖，这时他在柱后见师父以手指凌空连书“羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚”这１８个字，一笔一画之中充满了拂郁悲愤之气，登时领悟了王羲之当年书写这《丧乱帖》时的心情。
《神雕侠侣》中，朱子柳将武功与书法结合起来，给人留下的印象最为深刻。
张三丰和张翠山，对书法武功发扬光大，但书法武功却不是他们的专能，更多的是客串和偶尔为之，因此他们缺乏一种专业的热忱和敬业精神。
秃笔翁痴迷于书法武功，甚至到了痴书法如命的地步，但玩物丧志，境界不高，而且对于书法武功来说，秃笔翁更多地钟情于书法而不是武功，武功只是他的副产品。
而朱子柳和他们都不一样，首先朱子柳是真正的文人，他原来是大理国的状元，大学士，是云南的书法名家，他既有一种对书法武功的专业热忱，又有主动创意，将书法和武功结合起来，不是为了好看，不是为了花哨，而是为了真正让武功达到一种克敌制胜的实效。
一阳书指是朱子柳绝顶聪明的创造，他将一阳指的点穴手法，和书法艺术融合起来，创造了一种书卷意味十足的霸道武功。这一武功，银钩铁划，劲峭凌厉，充满了威武雄健的阳刚之气。
朱子柳的这一套“一阳书指”，和张三丰、张翠山、秃笔翁的书法最大的不同，在于其他人的书法武功，都有严密的招式，而他的“一阳书指”更多的是随兴发挥，毫无沾滞，随心所欲，灵感突发。
比如张三丰教给张翠山的“宝刀屠龙”那一套武功，由２４个字，２１５划组成，讲究招数的精研和完整，还有秃笔翁的２８招石鼓打穴笔法，也同样是讲究整体有序，而朱子柳的“一阳书指”则是不着重于招数，而更着重于神韵。
朱子柳以一阳书指大战霍都，虽同样是一阳书指，招数上却各有不同。
朱子柳首先是用“房玄龄碑”对敌。
“房玄龄”碑比较平常，霍都识得，应对有度，朱子柳因材施教，又换了草书，正是唐代张旭的《自言帖》，这一下霍都便傻了眼：
只见朱子柳写到“担夫争道”的那个“道”字，最得一笔钩将上来，直划上了霍都衣衫。群豪轰笑声中，霍都踉跄后退。朱子柳奋袂低昂，高视阔步，和他斗了个旗鼓相当。
两人翻翻滚滚拆了百余招，朱子柳一篇《自言帖》将要写完，笔意斗变，出手迟缓，用笔又瘦又硬，古意盎然。
乾隆为求得杭州名妓玉如意的欢心，令心腹和�捧来了三件书画作品。
第一卷是祝允明所书的李义山两首无题诗。厉鹗诗词俱佳，词名尤著，审音守律，辞藻绝胜，为当时词坛祭酒，见是祝允明书法，连叫：“这就名贵得很了。”
第二个卷是唐寅所画的一幅簪花仕女图，上面还盖着“乾隆御览之宝”的朱印。
第三卷是一幅书法，写的是：“西湖清且涟漪，扁舟时荡晴晖。处处青山独住，翩翩白鹤迎归。昔年曾到狐山，苍滕古木高寒。想见先生风致，画图留与人看。”笔致甚为秀拔，却无图章落款，只题着“临赵孟颉书”五字。郑板桥道：“微有秀气，笔力不足！”沈德潜低声道：“这是今上御笔。”对于乾隆的题字，金庸小时候在海宁、杭州，到处见到他御制诗的石刻，心中实在很反感，所以写《书剑恩仇录》之时，忍不住要讽刺他一番：
乾隆修建海宁海塘，全力以赴，直到大功告成，这件事有厚惠于民。我在书中将他写得很不堪，有时觉得有些抱歉。他的诗作得不好，本来也没多大相干，只是我小时候在海宁、杭州，到处见到他御制诗的石刻，心中实在很有反感，现在展阅名画的复印，仍然到处见到他的题字，不讽刺他一番，闷气难伸。
《飞狐外传》中，驼背女子提高灯笼。火光照耀纸笺，白纸上两行大字，胡斐虽在远处，也看得清楚，见纸上写着道：“姜薛两位：三更后请赴黑虎林，有事相商，知名不具。”那两行字笔致枯瘦，却颇挺拔，字如其人，和那老者的身形隐隐然有相类之处。那老者“咦”的一声，似乎甚是诧异。
程灵素轻轻叹了口气，到大树上拔下银簪和透骨钉，将师父的两张字谕折好，放回怀中。这时第一张字谕上发光的字迹已隐没不见，只露出“知名不具”所写的那两行黑字。胡斐道：“这字条是你写的？”程灵素道：“是啊，师父那里有我大师兄手抄的药经。他的字我看得熟了。只是这几行字学得不好，得其形而不能得其神。他的书法还要峻峭得多。”
胡斐武功虽强，但自幼无人教他读书，因此说到书法什么，那是一窍不通，听她这么说，一句话也接不上去。
群豪见大厅上高悬匾额，写着“绿柳山庄”四个大字。中堂一幅赵孟颉绘的“八骏图”，八驹姿态各不相同，匹匹神骏风发。左壁悬着一幅大字文曰：“白虹座上飞，青蛇匣中吼，杀杀霜在锋，团团月临纽。剑决天外云，剑冲日自斗，剑破妖人腹，剑拂佞臣首。潜将辟魑魅，勿但惊妾妇。留斩泓下蛟，莫试街中狗。”诗末题了一行小字：“夜试倚天宝剑，洵神物也，杂录‘说剑’诗以赞之。汴梁赵敏。”
张无忌书法是不行的，但曾随朱九真练过字，别人书法的好坏倒也识得一些，见这幅字笔势纵横，然颇有妩媚之致，显是出自女子手笔，知是这位赵小姐所书。他除医术之外没读过多少书，但诗句含意并不晦涩，一诵即明，心想：“原来她是汴梁人氏，单名一个‘敏’字。”便道：“赵姑娘文武全才，佩服佩服。原来姑娘是中州旧京世家。”
武林至尊，宝刀屠龙
张翠山道：“我不是跟前辈比兵刃，只是比写几个字。”说着缓步走到左首山峰前一堵大石壁前，吸一口气，猛地里双脚一撑，提身而起。他武当派轻功原为各门各派之冠，此时面临生死存亡的关头，如何敢有丝毫大意？身形纵起丈余，跟着使出“梯云纵”绝技，右脚在山壁一撑，一借力，又纵起两丈，手中判官笔看准石面，嗤嗤嗤几声，已写了一个“武”字。一个字写完，身子便要落下。
他左手挥出，银钩在握，倏地一翻，勾住了石壁的缝隙，支住身子的重量，右手跟着又写了个“林”字。这两个字的一笔一画，全是张三丰深夜苦思而创，其中包含的阴阳刚柔、精神气势，可说是武当一派武功到了巅峰之作。虽然张翠山功力尚浅，笔划入石不深，但这两个字龙飞凤舞，笔力雄健，有如快剑长戟，森然相同。
两个字写罢，跟着又写“至”字，“尊”字。越写越快，但见石屑纷纷而下，或如灵蛇盘腾，或如猛兽屹立，须臾间二十四字一齐写毕。这一番石壁刻书，当真如李白诗云：“飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。起来向壁不停手，一行数字大如斗。恍恍如闻鬼神惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊雷，状同楚汉相攻战。”
张翠山写到“锋”字的最后一笔，银钩和铁笔同时在石壁上一撑，翻身落地，轻轻巧巧的落在殷素素身旁。孙逊凝视着石壁上那三行文字，良久良久，没有做声，终于叹了一口气，说道：“我写不出，是我输了。”
裴将军诗（南宋忠义堂本）
书法
痴笔
秃翁瘦
金书体
法
陈家洛书法
《一帖乱》
丧阳书指
乾隆御笔
张旭·《自言帖》
乾隆画像
赵敏书
补渚法
王羲之·《丧乱帖》
遂良·《房玄龄碑》
程灵素书