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1969年我睡在小马车上

迁徙通常是在我童年时代发生得频繁，因而突如其来。当一觉醒来时，母亲已经在收东西，除了两只婚姻时留下的棕皮箱子之外－－我们的全部家当都可以装在纸箱里。那时候，流行用纸箱装东西，纸箱中散发出劣质香烟味，散发出洗衣粉和肥皂的味道，散发出茶叶、盐巴，当然也有红糖的味道。那些残留在纸箱中的红糖的痕迹，会让我们忍不住伸出舌头，因为我们所置身的时代是一个物质生活高度贫乏的时代，如果能让舌尖品尝到一块红糖－－那绝对是一种奢侈的生活。然而，我们不缺乏的是迁徙，因为母亲是农艺师，所以，我们得围绕着自然和大地不停地移动。

直到许多年，比如现在，我还在进入那一次次地移动的符号之中。当一辆小马车在院子里时，紫薇花正在纷纷扬扬，它总是在我神魂不定的时刻绽放，或者脱落，这就是穿越我身体的紫薇花，摊开在手指，或者洒落在我颈部、发丝、脚趾下面－－为了在日后的岁月之中提炼出忧伤，或者让我失落出身体的色泽，这就是真理的一种形式，让我童年时代嗅到了花香，然后跟母亲去流浪。

母亲，是带领或引导我们生活的核心人物，几乎所有生活都无法离得开母亲的影子。当母亲雇好了小马车，把我彻底地唤醒时，天色正朦胧，我突然听到了马铃声，那系在脖颈上的铃声－－是音符中的一种音符。几只纸箱装满了我们世俗生活的日用品，棕皮箱子里装着我们的少量的衣物，东西看上去不多，因为我们的生活才开始，当家档和箱子越来越多时，我们的生命已经丧失了许多。

从一座小镇到另一座小镇并不遥远，然而，在小马车晃动时，显得遥远无比。我就是在马车沿着尘埃的路上往前滑动时体验到了时间之谜中的最初缓慢。以致于我的母亲可以坐在马车上绕着毛线，织着毛衣。因为缓慢的速度决不会让母亲编织错毛衣的风格；以致于我的小哥哥可以坐在马车上扬起一只弹弓，漫不经心而又尽心尽力地在马车的缓慢之中射击一棵老树藤的疤眼；以致于在马车的缓慢里，我开始打盹，人在打盹之中可进入一种虚拟的境界。

到黄昏，我们才抵达了这座小镇，因为镇公所住房还没有为我们的到来准备好，所以，我们只好在马车上住一夜，时值夏天，毫无寒意，就这样，我们依偎在纸箱之间和棕皮箱子之间－－开始了马车上的睡眠生活。我的头悬在纸箱中间，那些刺鼻的肥皂味儿渗透在鼻息之间，四肢虽然能全部伸直，然而，那种蜷曲在繁星和月亮下的姿态是我睡眠中的一种往昔，远处一只猫在鸣叫着，当我想翻身时，我突然看见一个人影，镇公所的一个人影摸索着绕过二十世纪六十年代末期的一排排树篱，那些未遭遇到时光所摧残的树篱笔直地伸长身躯，或弯曲动人地旋转着身躯－－一切都在表明它们自然习性的故事神秘清新或幽深。

我欠起身体，因为旁边就是母亲和小哥哥，旁边就是马车的影子；因为旁边就是繁星，它离我如此之近，我甚至伸出手指就可以触摸到月亮或繁星所散出来的灼热，所以，我并不害怕，何况我看见的是一个男人，一个人影，一个清晰的人，我害怕什么呢？

因为太清晰，所以，透过树篱我突看见另一个影子，一个长头发的影子，她几乎是像猫一样格外敏捷地出现在男人面前，当我欠起头来的另一个瞬间里：女人突然扑向男人的怀抱。从树篱中呈现出模糊不清的触摸，令人窒息的亲热。若干年以后，当我陷入热恋之中时，我才知道了，在马车上，在镇公所的马车上过夜时，在一个下半夜－－我无意之中偷窥到了一种偷情的现场。而当时，我屏住呼吸，我把头依偎在母亲的背上。那里面－－我已经暂时地寻找到了一个回避的场所，一个避开让我羞涩和模糊的世界。而一旦我再一次好奇地欠起头来时，世界变得如此纯净，浮动在树篱上的面的影子消失了。仿佛什么也没有发生。而1969年，我却在马车上体验到了一个柔软的词汇，它称之为：人性。

1980年旅馆外徘徊的男女

1980年，我住在永胜县城的旅馆对面，因为旅馆总会在我漫不经心时折射在我所看见的镜头之中。黄昏，我打开窗户，我眼前的镜子中突然出现了一对男女，他们在旅馆外徘徊着，也许已经徘徊很长时间了。他们拎着各自的简易旅行袋子，墨绿色或黄色混杂在一抹垂落在他们身体中的金黄色之中。我盯着他们的影子，仿佛我也在周转不息之中，与他们一道共同承担着置身在旅馆之外的一种亲密者的负担。。不错，这绝对是一种负担，我们的身心若即若离的负担，从现实的意义来揭穿这对男女的私生活的我，那时候已经在分享着他们的负担之谜了。

男人把手伸向女人的手，想试图靠近女人一些，女人环绕了一下四周，事实上，这是一个对他们来说无限陌生的世界，女人之所环顾四周，只是一种天性而已，我知道这种天性，女人只是无意识地在防卫自己的天地。然而，男人的手还是把她抓住了；从现实的另一种意义上分析他们的世界，从他们的鞋子上的灰尘，眼神中的热情和疲惫，简易旅行袋的形式，，我知道，这是一对正在恋爱的男女，或许也是一对私奔中的男女。而且，从他们的年龄判断他们正值热恋季节，他们的年龄就像她们挚热的目光一样，正在燃烧着。