侯咏：为返城，用冰冰膝盖，真的患上关节炎——为了节省篇幅，交代清楚，也许可以使用旁白，但是如果这里一出旁白就牵扯到一个全篇风格统一的问题。前面不用旁白都能交代清楚，但在这里恐怕就出现了一些问题需要再考虑。

张献：真的得上关节炎用什么方法来表现？其实表现她用冰这种方式以及后来得上关节炎的心态，用画外音是最经济的方式。而且画外音其实是电影的一个很正常的表现手法，刻意的回避它其实是有些自寻烦恼。

杨磊：而且书中和小说中很多意境的东西是主要寄托在文字上的，不是画面中给的。如果舍弃掉这一块就比较可惜。

侯咏：把小杜设计成跟花一块下乡回来。小杜留城的目的就是为了考大学。她留下来的目的是为了帮助小杜考大学。回到城里来以后，两个人约定说，我们的关系不要告诉外婆，因为外婆反对，这是一种设定。再一种设定就是跟外婆说，外婆反对。你看怎么样好一些？

张献：从我们做戏的高潮来看，我觉得我们这个戏做成这个程度的话已经完整结成一体了。如果我们从这个高潮来看最终的结尾，再看前边的话，我觉得我们找到了统一的东西。第三部分一开始两个人就是一种爱情关系回来的，为了结婚。而最大的障碍就是外婆。外婆也许早已经表示出来叫她绝对不要谈恋爱，更不要说别的了。要不就是外婆从来不知道有小杜这个人，她是带着去见的。

张献：如果感情很好的话，为什么要去破坏它，为什么让小杜去读书？她应该不乐于让小杜考大学。

侯咏：我觉得很自然，她在以爱为基础的前提下，让小杜去读大学。比如现在很多恋爱关系的对象，如果一方提出要出国，他又有这样的机会，虽然这一方感觉他一出去是凶多吉少，但还是很情愿让他去出国，甚至连办签证一些细节可能都要替他去办。

张献：我就处理过这样一个故事，在北京圆明园女的拼命挣钱养活艺术家。

侯咏：所以说这种行为肯定是出自于一种爱。

侯咏：用一个小的不经意的动作，来表现花对小杜的爱。

陈袅袅：我曾经看见一个女孩为他男朋友洗头，没有对话，但是那个亲密的感觉表现得非常明显。

侯咏：花就是一个特别少年老成的那么一个人。情节可以用不让他抽烟，她很强的管着他，在这个过程当中小杜感受到了一种不自在，等到他在火车站离开的时候，花又去送他香烟，在这个之前由于拉肚子的原因，小杜跟她两个人之间感情上出现一些危机。这个都是在小杜走之前。小说写的三个人完全是按一个人写的，没有作性格化的区分。

侯咏：现在剧本中的小杜太实了。比如说排队买书，我觉得可以让花自己去，很早就排队买书。她做这些的时候，好像挺踏实的，让观众感觉，哎呀，花真是用心良苦。而且一步一步独自地默默做一些实质上的事情，都是为了让小杜考上大学。用心、用钱、用各式各样的情感、各方面的东西来帮助小杜。这也是电影局的意见，我觉得这个意见可以利用，其实不影响什么，反倒还是有好处的。我觉得能不能把这个作为花的一个主要行为动作。

张献：结果就是一个负心郎的故事。

侯咏：还有一点要注意，特别要防止让人觉得第三段是写两个隔代女人的勾心斗角。我们强调她们俩人分歧、矛盾以后，两人之间的爱如何体现。一定要注意，其实根本是出于爱的动机才造成了一种冲突的效果。

张献：对于茉与花相见的状态，她们祖孙的关系看起来是好的。茉关心花的个人生活、感情生活，都是出于好的目的。之所以后来弄了一个大误会，伤害到双方，也是想通过这个误会来说明问题，实际上包藏着一个好的心、善良、爱的心。包括她给花介绍对象、藏信等等，都是不想让自己的孙女吃亏，重复自己的命运。

张献：茉藏信并是觉得花现在正在步步走入深渊，她是由一个梦醒看到小杜最终抛弃花就像当年孟先生抛弃自己一样的结局，所以才藏信，她不是恶意。

侯咏：非但不是恶意，而且是非常善意。

张献：她会不会看到了这些信，知道了信里面的某些内容以后发现了某种玄机，所以才藏这个信。如果观众要设想，老太婆会不会把信藏起来自己看，我写这个信都是被拆开的，是比较有意思的状况，我没有明写。

侯咏：中国人特别爱干这种事，不讲人权。而且父母、长辈看子女的信是天经地义的。没有像西方人对这种事的敏感，这种事按西方人的道德标准可以告你。

张献：我们在设计这个人物的时候，惟一提出而没有解决的问题就是她是个处女。

侯咏：处女怎么了？

张献：这个人物是处女状态的话，我们要解决一些问题难度比较大。

侯咏：就是交朋友，上床。

张献：对，全部要成为问题，观众接受的时候从零点开始。如果她是一个经历过很多事情的，像苏童小说中的这种状态，就不必了。她以前的经历中间没有小杜，给观众感觉好像是很长的恋爱。我要注明花的这种状态，实际上小杜在她生活中并不重要。不要把花作为一个从来没有涉及过感情的人，让她一五一十地来经历一番，产生很大的一种爱。实际上我是想洗刷她对小杜的爱，她对小杜的爱事实上不是一种强烈的爱情。所以女人命运的主题能够比较好地体现出来。

侯咏：这一瓶花露水用了一辈子，有没有这种可能，等到最后她死的时候，还剩了一点儿，花把最后一滴用在了她姥姥身上，这样的话道具的设计就比较完整了，一直贯穿着全片。

张献：后面不生孩子的原因是什么，最关键的是小杜不要她生这个孩子，这一点从何而来？

侯咏：作为小杜来讲，不愿意被孩子牵制住，作为一个男人来讲，他还是不想负这个责任，年轻轻的，他还有梦想，有更广阔的天空，如果要是他有一个孩子的话，这个天空就不属于他了，是这种心态的，所以他不希望要孩子。实际上跟孟老板的想法是一样的，孟老板也是这样的，不愿意找这些麻烦。

侯咏：花发现自己怀孕之后，会跟小杜交代，她会希望有一个回旋的余地。但小杜的反应非常的激烈，而且坚持要求花去打掉孩子。在完全没有希望达成共识之后，花决定独自面对。所以两个人的矛盾一定要表现得非常尖锐。花处于完全无望无助的境地。

张献：小杜就是这样一个不想要孩子的男人，这种行为会不会引起观众的不理解。我们要让观众理解，让人觉得他还是正常的，《八月照相馆》就让观众对这种常常不被理解的事情给予同情和理解，我们需要为它设定一个前提。一开始应该是小杜热烈追求花的，但是由于花顾虑重重，认为小杜应该完成学业之后两个人再结婚。但是没有想到，几年的大学生活，使两个人的状态完全的改变了，小杜一直生活在一个比较年轻的、进步的环境里，属于一个更加年轻的阶层，而花还停留在过去，停留在日常生活里，两个人产生这种差距之后就形成了花想如约结婚，而小杜在犹豫，他想的也许是继续出国深造什么的。但这并不影响在小杜眼中两个人的感情，他们更像亲人而不是恋人，也就是说小杜遇到什么样的烦恼都会想到找花倾诉，也会爱花、帮助花，但是他没有结婚的准备。

张献：最后处理要不要生下负心郎的孩子的问题，我们又给自己出了一个难题。首先解决这样的矛盾比较老套。

侯咏：这个难题难吗？

张献：要解决是容易，我们现在几乎是已经解决了。前面都是这样做的。但是跟我最初写作的时候遇到的问题是一样的，我们还在处理这么一种问题。这些太陈旧，太老了。而且这样一来还是把问题归结到了她跟小杜的关系上。实际上我们现在做的努力是把小杜推到次要关系上。他们所做的事情是祖孙两代人，第三部分就是要让这个戏集中在祖孙两代人的情感冲突上。我们一直在纠缠花的感情，感情深到如此地步才生下孩子，这一点非常勉强。在我们这个时代女人生不生孩子，虽然跟男人有关系，但关系不是很大。这才是我们要完成的主题。不然的话，我一直担心里面纠缠背信弃义，惩罚报复什么的。

侯咏：吊唁她的父亲这个场景还是很好的，就是说姥姥跟她说的她自己的身世和她父亲的情况以后，她就可以找一个机会去吊唁。她怀孕以后，小杜也走了，姥姥也死了，她自己怀着孕一直到生产的这个阶段当中，就她一个人，没什么戏，可以设置一个她到铁道边去。

张献：小杜从习惯传统上来讲，不是一个诚实的人，是一个负心郎。

侯咏：小杜应该是一个概念性人物，代表男性，男性对女性来讲就是一个不诚实的人，但女人用一生的精力，用世世代代的希望来寻找一个靠得住的男人，这是女人的道路。如果把三个女人作为一个女人来看待的话，等于茉代表了一个女人一生当中的青春期，是没有思想的，浪漫的天真的这个阶段；莉代表了一个女人当中的青年时期，青年时期是有一些想法，但是不成熟的想法。想要寻找一个有靠山的男人，想要有一定的意识，但是做不好，做了一种后果，第三代花代表了一个女人的成熟期，她知道该做什么，所以她就一心的去做，这样做，一直也是想寻找一个能够靠得住的男人，但是男人是靠不住的，她最后领悟到终究还是要靠自己。第三个人实际上就区别在战胜外界的，明确自己怎么做，同时又能做到。

侯咏：再一个把她为生小孩的准备工作做足了，现在写得不够。具体的后来我又想到，这些怀孕的女人，其实在这方面都是非常用心的，但是我们要写到这个花要超过所有的女人作这种准备。比如说在家里面贴上特别漂亮的胖娃娃，每天看，胎教，坐着看胖娃娃这种比较视觉的东西，听音乐，做体操，她可以找一本书来按着书来念这都是很直接的东西，有一段这种戏以后，她再去医院掐表，这样有效果，所以我觉得最后这一部分，大概有２０场戏就完了，当然尽量能够长一些，我现在感觉就是我们谈到的一些内容不会太长。

张献：小杜离开后，花独处，要养育孩子的坚定信念和也许会失去爱人的压力交织。

侯咏：这个时候花是一个很成熟的女人了，她并没有流露出很大的失望和悲伤，和母亲与姥姥形成一个反差。也可以看出花对男人的一个态度。

张献：要表现出花在这一段时间所承受的压力。

侯咏：可以用当初邹杰和莉的那种关系，小杜也是总在楼下出现，但不上来。当小杜走后，花会感到失落。

侯咏：因为花还对小杜抱有希望，还觉得他有可能会回心转意，但是他真的回来以后，仍然没有改变，最终真的走掉。

侯咏：音乐起来时会很感人的。茉莉花的歌声贯穿下来没有问题。歌曲就是当年茉在生日舞会上唱的那首歌。第三部分出两次这首歌，还有最后片尾一次。

张献：抒情电影。