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钟秋筹拍的电视剧，遇到的第一个麻烦，是编剧写出来的剧本很不理想。她没有让过路写初稿，而是把任务交给了一个叫黄文的女编剧。她之所以这么做，是意识到过路对编故事有些犹豫。她清楚像过路这样的大学教授，贸然写电视剧，不可能一下子就找到感觉。黄文是一位职业编剧，和钟秋已不是第一次合作，钟秋的上一部电视剧就是她执的笔。她所撰写的现代版的《王魁负敫桂英》，弄得有些像滑稽剧，古代人物移到了现代社会，怎么看都觉得有些别扭。钟秋知道这样的电视剧拍摄出来，观众不可能满意，必须重起炉灶。钟夏的出事，直接影响到钟秋电视剧的投拍，因为钟夏的公司，本来是电视剧重要的投资人之一。钟夏一出事，许多计划都被打乱。钟秋决定花更长的时间
经营剧本。经过认真的衡量，她决定把过路找来，推翻黄文写的初稿，由两个人合作重新再写。她将黄文和过路召集在一起，躲在一家部队的招待所里，弄了许多经典电影的录相带来看，她希望过路和黄文能写出一个像电影那么精致的电视剧本。
每看完一部电影，钟秋便像教师审学生一样，让过路和女编剧谈感想。女编剧黄文的年龄和钟秋差不多，人长得不漂亮，性格颇有相似之处。无论是在看电影，还是在聊天，她们都是一支接一支地抽着香烟，说话直来直往，像男人一样地说着粗话。女性一旦真正地思想解放，处处都能显示出一种性别的优势，当女人太像男人的时候，男人反而变得有些像女人，和她们相比，过路看上去更像一个保守的书呆子。她们无所顾忌地说着男女之间的事情，对电影中性爱场面，随时随地发表直截了当的评价。有时一起看电影的还有制片主任老王，过路觉得黄文似乎有意想让他吃惊，她总是带些卖弄地表现她的傻大胆，不止一次公开地挑逗年龄比她大得多的老王，过路在一旁越是感到尴尬，她越觉得有趣。
钟秋常常要提到过路的《古典戏剧的精神》，动不动就把这本书中的一些观点，挂在嘴上。她觉得电视剧本第一稿所以失败的原因，问题就出在没有抓住中国古典戏剧的精神。钟秋承认自己应该对这一稿的失败负完全责任，因为剧本所以会写成这样，是她让黄文这么写的。把一个古典的戏剧故事，完全改编成一个现代故事，事实证明是行不通的。仅仅是形似，注定会失败，西方人有现代版的《罗密欧与朱丽叶》，日本人也把莎士比亚的《李尔王》，改编成反映武士生活的《蛛网迷宫》，通过黄文的剧本，钟秋突然意识到她必须有所突破，不能为改编而改编，否则观众会产生一个非常简单的想法，这就是与其看你们瞎扯，还不如去看原汁原味的旧戏。事实证明她已经走了一段弯路，现在既然想明白了这道理。下一步如何走，就具体得多。
“照搬老故事绝对不行，黄文，你知道，我一想到妓院里的那几场戏，就想笑，现在的鸡，和古代的妓完全两回事。“钟秋随手举了个例子，“现代的敫桂英会因为男人负心自杀吗，就算是会，也不应该是古人的那个样子。过路，你觉得怎么样？”
让过路感到有趣的，是钟秋和黄文对已经写成的第一稿，都抱一致的反对意见，她们批判自己，就好像是在批判别人。过路有些想不明白，既然两个人如此地不满意，那么这剧本又是怎么写出来的。当她们让他就看过的初稿，提一些具体意见的时候，他根本就不知道说什么好。黄文似乎并没有因为自己的剧本被完全推翻，表现出太大的不满意。作为编剧，她已经习惯于自己的第一稿被推翻。很多导演都这样，有理无理，先把剧本推翻了再说。黄文并不为自己的剧本感到心疼，坦白地说，这剧本不仅钟秋不满意，她自己也觉得这剧本不像话。她只是老老实实地按照钟秋的要求在写。一边写，一边在怀疑钟秋为什么要让自己这样。这的确是一个很糟糕的电视剧本，因为让古代的人，穿上现代人的衣服，身上挂着BP机，手上拿着大哥大，又是妓女又是嫖客，在剧本里一个个出场表演，整个就是一个大杂烩。
难能可贵的是钟秋的自信。初稿的失利，不仅没有影响她的激情，恰恰相反，她的立场变得更加坚定。钟秋觉得如果大家能够很好地合作的话，他们三个人可以创造一个新的奇迹来。为了让第一次尝试着写电视剧的过路鼓舞起信心。钟秋不断地为他打气。
她告诉过路，事实将证明他和黄文会是一对很好的搭档，因为他们之间存在着许多互补的关系。他们既是一组不同性别的组合，又是两种不同特长的搭配，既知道男人心里是怎么想的，又知道女人心里想什么。同样的话，钟秋已说了许多遍，她总是一再说过路的强项，是思想，是立意，而黄文则是会编故事。对于一部好的电视剧来说，思想和好看的故事，是绝对分不开的，因此他们的这种组合和搭配，就显得格外有意义。
钟秋显然有意不肯过早地进入故事。没有故事，过路总是有一种局外人的感觉。钟秋的许多话，过路并不是很明白，而且似乎是她自己也不太明白。有好几次，黄文提出应该拉一个故事的框架出来，要不然大家空谈思想，把时间都放在了务虚上面。钟秋顽固地认为，在大家的思想还没有得到统一之前，过早地让故事浮出水面，不是一件好事。